Appleseed, le film animé de 2004

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Écrit par David Sicé

Catégorie : Blog

Publication : 25 mai 2025

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Appleseed (2004)

Sorti au Japon le 17 avril 2004.
Sorti aux USA le 14 janvier 2005.
Sorti en Angleterre le 19 août 2005.
Sorti en France le 31 août 2005.

Sorti en blu-ray allemand UNIVERSUM DE le 18 décembre 2009, (région B, version japonaise, anglaise et allemande DTS HD MA 5.1)
Sorti en blu-ray américain SENTAI US le 18 mai 2010 (région A, pas de VF, son japonais et anglais DTS HD MA 5.1 et DD 5.1).
Sorti en blu-ray français KAZE FR le mars 2011 (région B, VF ou Version JA ST FR, son japonais et français DTS HD MA 5.1)

De Shinji Aramaki, sur un scénario de Haruka Handa et Tsutomu Kamishiro, d'après la bande-dessinée de Masamune Shirow ; avec les voix japonaises de Ai Kobayashi, Jūrōta Kosugi, Mami Koyama, Yuki Matsuoka, Toshiyuki Morikawa.

Pour adultes et adolescents.

(dystopie post-apocalyptique cyberpunk cyborg, Marie-Sue) Et sa queue balaya le tiers des étoiles du ciel, et le projeta sur la terre, et le dragon se dressa devant la femme qui était prête à accoucher, afin de dévorer son enfant aussitôt qu’il serait né. Le Livre des Révélations (NDT Apocalypse selon Saint Jean), chapitre 12, verset 4.

La nuit. Les ruines d’une grande ville moderne (NDT en gros Gaza aujourd’hui) : des immeubles de bétons évendrés, des rues jonchées de leurs gravats, des épaves de véhicules, des tas de douilles sur les parcelles de goudron fissuré encore à découvert. Quelqu’un arme son fusil d’assaut.

Une peluche abandonnée d’un improbable ourson croisé avec un lapin. Imprimé avec ChatGPT ? Plus la peine de se poser la question, un véhicule militaire lourd vient de rouler dessus. Possiblement escorté d’au moins un drone survolant la même zone.

Dans un hall ravagé, la statue d’une femme berçant un nourrisson, avec la lumière lunaire qui lui tombe droit sur les épaules. Deux soldats en embuscade dans ce même halléquipés de lunettes de vision de nuit — un homme aux cheveux gris armé d’un bazooka, et une jeune femme blonde armée d’un pistolet mitrailleur. Et possiblement plusieurs autres.

Le véhicule militaire lourd est un char qui avance dans la rue. Comme un des soldats l’ajuste de son arme, il est attaqué par une silhouette massive, qui le soulève et le « neutralise », le frappant en pleine poitrine.

La même silhouette massive équipée de deux feux rouges rappelant des yeux, qui rendent incidemment cet attaquant extrêmement repérable de très loin, et il parait vraiment bizarre que le commando qu’il est en train de neutraliser ne l’ait pas repéré bien avant qu’il arrive, ne serait-ce que par la réverbération des lueurs rouges dans la profonde pénombre des lieux.

Le même monstre neutralise un grand noir avec un bazooka, apparemment d’un coup à la gorge, possiblement en lui brisant la nuque sans oublier l’écrasement de la tranchée.

Maintenant le monstre semble voir à travers les murs, et bien mieux qu’avec simplement la vision infrarouge. On peut aussi se poser la question désormais de pourquoi un tel commando ne porte aucune tenue de camouflage efficace, en particulier thermique : ils ne peuvent pourtant manquer de savoir à quel genre d’adversaires ils ont affaire.

La blonde semble se douter de quelque chose car elle relève la tête, contrairement aux autres, pour scruter les postes que ses amis étaient censés tenir : or, l’un d’eux est visiblement à terre, ce qui est une autre curieuse erreur de la part de quelqu’un censer neutraliser discrètement ses ennemis, qui aurait pu aplatir ou couvrir le cadavre de sa victime.

La blonde semble indécise, et pourtant tout un peloton de soldats ou de robots ou de cyborgs à yeux rouges galope apparemment dans sa direction, et comme je présume que la musique rock électronique à donf que nous entendons fait partie de la bande-son de ce dessin animé, le galop de cette troupe doit s’entendre en ville donc dans le hall à cent kilomètres à la ronde.

Un mortier fait feu, grande lueur, la blonde cache ses yeux un peu tard : elle devrait être complètement aveuglée pour plusieurs minutes, mais bien sûr ce n’est pas le cas : un truc humanoïde robot cyborg ou armure de combat fracasse la baie vitrée pour bondir dans le hall. Curieusement, la blonde tire dans tous les sens en l’air au lieu de cibler le point probable d’atterrissage. Peut-être qu’elle a réellement été aveuglée en fin de compte ?

Le truc humanoïde met un temps fou à atterrir au niveau de la blonde, et comme il charge sans chercher à esquiver quoi que ce soit, elle lui tire directement dessus, sans non plus chercher à esquiver quoi que ce soi. Il attrape la blonde par le crâne… Et seulement alors nous pouvons constater que ce n’est pas la blonde mais un homme blond qui se baladait tête nue dans le chantier depuis le début, même pas peur des balles dont les douilles jonchent pourtant les alentours.

Peu importe le robot cyborg etc. aux yeux rouges serre le crâne du pauvre type et le crâne explose tandis que la blonde reste au milieu à découvert à prendre des poses pour la caméra : apparemment elle sait depuis le début que s’il n’en doit en rester qu’une, ce sera elle.

De fait, elle est encerclée, et effectivement elle n’a pas été aveuglée, et les robots cyborgs sont assez gentils pour ne pas la mitrailler et venir gentiment se faire later un par un, chacun son tour. Et alors que les balles ne semblaient rien leur faire, un coup de pieds avec une ranger même pas renforcée cyborgisée, ça les repousse ou les neutralise…

Alors que la parade à un coup de pieds avec leurs réflexes supposés observés dans les plans précédents, consiste tout bêtement à attraper le pied et fracasser la blonde à la manière d’Astérix ou d’Obélix avec un soldat romain — voire lui arracher les ligaments du genou et de la jambe, ou d’arracher la jambe. Quelqu’un triche…

La blonde continue de tout esquiver, elle perd sa vision de nuit mais semble alors voir encore mieux, et elle sort un nouveau fusil d’assaut de son cul, et comme elle tente le saut périeux arrière, ce qui fait d’elle une cible extrêmement facile pour tous les robots-cyborgs du coin parce qu’elle reste tout le temps et plus que jamais dans leur ligne de mire, et qu’elle ne peut pas esquiver les tirs quand elle est en vol sans points d’appui.

Et pourtant c’est bien elle qui abat tous les robots-cyborgs etc. alors qu’auparavant, les balles de ses camarades ne perçaient jamais leur armure. Nouvelles charges parfaitement stupides de la part des soldats cyborgs dont un se mange carrément un mur de béton au bout.

Et nouveau saut périlleux qui en toute logique aurait, vu encore une fois la trajectoire, dû permettre au robot-cyborg etc. qui courrait à portée dans la direction opposée d’exploser la tête nue de blondasse, simplement en gardant la main gantée blindée tendue pour une baffe magistrale.

Pas la peine de regarder plus en avant le dessin animé pour déduire que la blondasse est l’héroïne wokette indestructible avant l’heure, surtout que juste après, un char fait tomber le mur alors qu’elle aurait dû se trouver dessous — mais non ! Le char (et le mur, et les débris, et les éclats de verre et n’importe quoi d’autre) retombe pille à peut-être cinq mètres.

Et le plus drôle est que, sans avoir fait un seul mouvement entre temps, la blondasse s’est téléportée pour se trouver juste devant une rampe de béton et un escalier qui auraient dû empêcher son mouvement précédents, mais qui n’existaient pas dans le plan précédent, et même s’ils avaient existé, la caméra n’aurait pas eu le dégagement nécessaire pour filmer le plan précédent.

Et dans la même logique, le char ajuste l’héroïne de tous ses canons, mais au lieu de faire feu immédiatement ou de simplement lui rouler dessus, le char laisse largement le temps à l’héroïne de balancer sa lunette de vision de nuit dans les étages, et apparemment c’était la cible que recherchait le char, qui au lieu d’abattre la blondasse sous son nez, se met à mitrailler l’étage où la lunette de vision de nuit a disparue. Aka, jeu de c.ns.

Et à nouveau la blondasse se déplace en ligne droite, dans l’alignement des armes du char vue la position du char mais peu importe, en donnant tout le temps qu’il faut à la blondasse d’avoir de l’avance, il mitraille le mur derrière elle à sa hauteur, et curieusement la statue au centre du hall largement au-dessus d’elle. Toujours jeu de c.ns.

Puis le char poursuit la blondasse à chenille à travers le bâtiment et possiblement la rue, car pourquoi permettre au spectateur de se repérer avec un plan d’ensemble si ça doit vous empêcher d’improviser des scènes d’action ineptes ?

La blondasse vire dans une ruelle magiquement apparue au moment où elle en avait besoin, et immédiatement, le char se met à mitrailler tout ce qui est dans l’étroite ruelle. Seulement la blondasse qui se trouve encore dans la ruelle au moment où le feu est ouvert depuis deux bonnes secondes, eh bien elle court plus vite que les balles, sans se la jouer Superman ou le Flash : elle n’est pas floue, il n’y a pas de bang du mur du son, pas plus qu’elle ne semble être gênée par les gravats pourtant omniprésent.

Mais le plus étonnant est que l’entrée et la sortie de la ruelle ne soient ni l’une ni l’autre bouchées par les débris des façades pourtant effondrées des immeubles aux alentours. Qu’importe, le char mitraille à travers les murs et les piliers qui soutiennent l’immeuble, mais la blonde court toujours plus vite que les balles et l’immeuble pourtant visiblement haché au niveau du rez-de-chaussée, ne tombe toujours pas, entre autres sur la blondasse, mais il pourrait aussi tomber sur tous les chars autour.

Et la blondasse de reprendre la pose, à nouveau encerclée par les chars et les soldats rouges, et à nouveau ses adversaires lui laissent tout le temps du monde. Et cette fois voilà qu’un quidam que la production a bien entendu oublié de nous présenter intervient du haut d’un appareil militaire aéroporté.

Le quidam n’a tiré qu’une seule fois sur un des chars, mais la blondasse se jette à terre mais fait un petit « oh » de surprise très sexy. Et à nouveau, les forces d’assaut de ses ennemis prennent tout leur temps alors que le véhicule aérien fait une cible énorme au-dessus d’eux.

Et de toute façon, aucun des soldats , la blondasse incluse (Deunan Knute), ne portait de masque, il suffisait donc de gazer la zone depuis le début rien qu’avec des lacrymos, sinon avec pire, pour à la fois aveugler le commando et le neutralier biologiquement, les gaz lacrymos qu’on utilise actuellement en France contre les manifestations étant pratiquement de la même composition (cyanure) que ceux qui étaient utilisés dans les camps de concentrations nazes en 1940, et fabriqués par la même société allemande qu’en 1940 par-dessus le marché.

Et le carnaval de 3D numériquement bariolée continue sans qu’à aucun moment l’action n’est été rendue plausible par des scènes préparant cette action ; par ailleurs aucune tactique, aucune question, juste le spectateur que la production traîne de ses gros doigts numériques enfoncé dans le nez du point A au point B... Et je m’arrête là.

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à ce film animé.

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Le Ministère du Temps S04E04: La mémoire du Temps (2020)

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Écrit par David Sicé

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Publication : 25 mai 2025

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El Ministerio Del Tiempo S04E04: La memoria del tiempo (2020)

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Ici l'article de ce blog sur la série télévisée El Ministerio Del Tiempo (2015)

Diffusé en Espagne le 26 mai 2020 sur RTVE ES.
Annoncé à l'international sur NETFLIX FR.
Annoncé pour le 25 mai 2025 sur SYFY FR (PARAMOUNT+, rediffusé le 1er juin 2025)

De Javier Olivares et Pablo Olivares, avec Macarena García, Nacho Fresneda, Hugo Silva.

Pour adultes et adolescents.

(Voyage dans le temps, uchronie) 2020, le Musée du Prado, qu’arpente le peintre Diego Velasquez, écouteurs dernier cri vissés aux oreilles, et dans les écouteurs, de la pop moderne espagnole : « Maman je suis belle, Maman je suis belle… » chante un homme à la voix trafiquée sur une boite à rythmes, « … Mes cheveux sont blonds, mon visage joli, vilaine jeune fille, mon visage joli… »

Puis le chanteur se met à rapper : « Je veux sortir d’un tableau de Velazquez… Maman pourquoi tu ne me fais pas peindre par Velazquez ? Pourquoi c’est toujours toi et le papa ? Maman est-ce que c’est parce que je ne suis pas si jolie ? »

Madrid 1937. La nuit ; la sirène annonçant un bombardement imminent se met à hurler. Un camion est garé devant le musée du Prado et des soldats s’agitent autour. En 2020 dans ce même musée, Velazquez danse presque au lieu de marcher, et bouge ses lèvres avec les paroles que rappe le chanteur dans son casque : « Ma demoiselle Margarita, moi je ne fais qu’obéir aux ordres, mais écoute donc un secret : je fais actuellement votre portrait, ne voyez-vous donc pas dans le portrait que je peins un portrait ? En fait, Madame, c’est bien vous que je peins ! »

Alors Velazquez arrive à l’entrée de la grande salle circulaire où se trouve exposé le plus fameux de ses tableaux, Les Ménines (NDT : les demoiselles), et Velazquez lui-même semble en transe tandis que dans ses écouteurs le chanteur rappe de plus belle : « Je suis en train de faire un truc révolutionnaire, je m’appelle Velazquez, c’est moi qui suis extraordinaire ! Le p’tit gars de Séville, celui qui r’lève le niveau, pour montrer à l’imbécile comment c’est ce qu’il faut faire ! » Le rappeur baisse alors d’un ton, et Velazquez retire ses écouteurs : « Ça veut dire que je suis belle ? »

Et le peintre échappé du 17ème siècle s’approche à pas lent de son propre chef-d’œuvre. Il sourit, soupire, s’extasie et murmure : « La vérité, c’est que je suis putain de génial ! »

Mais à Madrid cette nuit de 1937, un autre camion contourne une colonne devant le musée du Prado. Ce camion porte une affiche : « Conseil d'administration délégué du trésor artistique de Madrid. Ministère de l'instruction publique. » et s’arrête.

Alors un gros homme lippu en gabardine et chapeau vient en inspecter le contenu en ouvrant la bâche par l’arrière : le camion contient l’original du tableau de Velazquez « Les Ménines ». Le gros homme en prend une photo avec son téléphone portable à écran plat dernier cri 2020 en faisant la moue. Puis le gros homme regarde autour de lui pour vérifier qu’il n’a pas été remarqué, et s’éloigne.

Alors en 2020, au Musée du Prado, devant les yeux éberlués de Vélazquez lui-même, le tableau des Ménines suspendu au mur mute et s’étire horizontalement tout en rétrécissant verticalement, et presqu’aussitôt, il n’y a plus à la place qu’un morne portrait de Charles Bonaparte et de sa famille posant dans un couloir décoré de tableaux représentant des paysages. « Mes Ménines ! » murmure Velazquez, effaré.

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28 ans plus tard, le film de 2025

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Écrit par David Sicé

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Publication : 25 mai 2025

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28 Years Later (2025)

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Noter que ce film est la suite de 28 days later 2002 et de 28 weeks later 2007 (titre français, 28 jours plus tard, 28 semaines plus tard) dont il contredit apparemment l'un des points fondamentaux des scénarios).

Notez que la liste des acteurs de IMDB et de la Wikipedia ne sont pas identiques, la wikipedia française mentionnant par exemple Jack O'Connell dans un rôle important, pas IMDB.

Annoncé en France pour le 18 juin 2025.
Annoncé aux USA et en Angleterre pour le 20 juin 2025.

De Danny Boyle (également scénariste et producteur) ; sur un scénario de Alex Garland (également producteur) d'après les films de 2002 et 2007; avec Jodie Comer, Aaron Taylor-Johnson, Ralph Fiennes, Emma Laird, Erin Kellyman.

Pour adultes.

(apocalypse zombie, présumé woke toxique propagandaire, potentiellement artificiel, presse) 28 ans après que le virus (de la super-)Rage se soit échappé d'un laboratoire de recherche médicale, les survivants ont trouvé des moyens de subsister parmi les infectés. L'un d'entre eux vit sur une petite île reliée au continent par une chaussée unique et lourdement défendue. Lorsqu'un père et son fils quittent l'île pour une mission au cœur des ténèbres du continent, ils découvrent les secrets, les merveilles et les horreurs du monde extérieur.

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Les diaboliques, le film de 1955

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Écrit par David Sicé

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Publication : 23 mai 2025

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Les diaboliques (1955)
Titre anglais: Diabolique (sans le s final du pluriel)

Noter que ce film est en noir et blanc au format original 1,37:1 (carré), son mono, interdit aux moins de 16 ans à sa sortie.

Sorti en France le 29 janvier 1955.
Sorti aux USA le 21 novembre 1955.
Ressorti en France le 3 février 1993.
Ressorti en Angleterre le 18 mars 2011.
Ressorti en France le 8 novembre 2017, restauration numérique.

De Henri-Georges Clouzot (également scénariste), sur un scénario de Jérôme Geronimi, René Masson et Frédéric Grendel, d'après le roman Celle qui n'était plus de 1952 de Pierre Boileau et Thomas Narcejac ; avec Simone Signoret, Véra Clouzot, Paul Meurisse, Charles Vanel, Michel Serrault, Noël Roquevert, Pierre Larquey, Georges Poujouly, Jacques Varennes, Jean Témerson, Robert Dalban, Jacques Hilling, Jean Brochard, Jean Lefebvre, Georges Chamarat.

Pour adultes et adolescents.

(Mystère, fantôme, horreur, violent) Une peinture est toujours assez morale quand elle est tragique et qu'elle donne l'horreur des choses qu'elle retrace. Barbey d'Aurevilly. Une petite ville non loin de Paris, traversée par une fourgonnette par un jour pluvieux. Juste au sortir d'un virage, la fourgonnette s'arrête et un homme en complet et chapeau mou en descend, côté passager. Il marche rapidement jusqu'au petit portail en fer forgé sur le côté d'un grand portail de l'Institution Delassalle. La fourgonnette, elle-même marquée sur la portière du conducteur au nom de l'Institution Delassalle vire en direction du grand portail, et l'homme qui venait d'entrer par le petit portail ouvre le grand portail.

La fourgonnette entre par le grand porteur, mais l'homme qui vient de lui ouvrir le grand portail hèle le conducteur : "Ah, M'sieur l'Directeur !" Le conducteur répond, le menton passé par la vitre baissée de sa portière: "Oui ?" Le concierge fait le tour par l'arrière de la fourgonnette, sortant une montre à gousset de son veston : "Y s'rérait p'têt' temps qu'j'aille sonner ?" Souriant, le directeur l'y encourage : "Allez-y, mon vieux : je déchargerai moi-même... (indistinct)"

Le concierge s'en va par un chemin de terre rejoindre l'entrée d'une petite maison sur le côté, secouant son chapeau mou trempé. La fourgonnette poursuit son chemin, roulant au passage sur une flaque de boue où flottait un petit bateau de papier blanc plié. La fourgonnette s'en va à vive allure vers un grand bâtiment donnant sur une cour agrémentée d'une piscine à l'eau sale, pour se garer devant le perron de la seconde double-porte.

Pendant ce temps, le factotum accroche son chapeau mou et le remplace par une casquette, et passe à son cou la courroie d'un plateau en osier. De l'autre côté devant le bâtiment principal, une femme en tablier rejoint le directeur qui ouvre les portes arrières de la fourgonnette ; elle prend le panier que lui tend le directeur et s'exclame en brassant le contenu : "Oh, (mais) elles sont pourries vos salades !" Ce à quoi le directeur répond : "C'est pas toi qui les paye, hein ?" Et de poser un second panier sur le premier que portait déjà la femme, qui ploie sous le poids des deux paniers.

Le factotum arrive dans la cour avec dans son plateau en osier des biscuits, des tablettes de chocolat et des bonbons. Il arrive à la cloche placée à un coin du bâtiment, côté d'une haute fenêtre ouverte qui donne sur l'escalier montant d'allure miséreuse. Il saisit la poignet au bout d'une chaîne et fait sonner fort la cloche plusieurs fois.

A l'intérieur du grand bâtiment, entre les murs lambrissés usés et au parquet de bois en grand besoin d'être ciré, des garçons déjà grands déboulent, se bousculant et faisant un croche-pied au premier. Un vieux professeur en costume sombre gilet cravate rayé et chapeau mou parait derrière eux et lance d'une voix forte : "En rang s'il vous plaît, Messieurs ! En rang, et en silence !" L'un des gamins maugrée : "Oh la la, va pas nous faire ch..."

Le concierge fait encore sonner la cloche, puis comme il s'arrête, voilà les mêmes qui déboulent en hurlant, passant devant le vieil escalier, et sortent dans la cour, immédiatement rejoints par une autre bande galopant lourdement, et vociférant plus fort encore. Ils sont suivis légèrement par un professeur plus jeune, costume sombre, gilet et cravate noir, petite moustache aristocratique. Au lieu de sortir, il tourne aussitôt à sa gauche pour rejoindre le premier professeur et lui lancer, sarcastique : "Charmants bambins." L'autre répond en se roulant une cigarette : "Vivement la fuite!"

A ces mots, la porte d'une autre classe, étiquetée "Division C" s'ouvre et une professeure blonde aux grosses lunettes noir, en robe noir et gilet blanc, sort dans le même couloir. Elle se place immédiatement sur le côté de la porte et lance sèchement : "Sortez!" Puis frappe en rythme dans ses mains tandis qu'une douzaine de garçons plus petits sortent deux par deux en rythme, la plupart bras croisés, yeux baissés, la mine boudeuse.

Le vieux professeur s'étonne en voyant la blonde paraître devant eux, d'un ton curieusement faux : "Souffririez-vous des yeux, ma chère collègue ?" La blonde se détourne pour répondre : "Je me suis cognée en me levant, figurez-vous !" Elle a aussi sorti un étui à cigarettes et le vieux professeur la complimente, sur le même ton : "Vous êtes matinale !" Et de s'expliquer : "Cette nuit, comme je faisais ma ronde, j'ai entendu vers quatre heures des éclats de voix qui sortaient de votre chambre..." Et perfide, il commente : "La femme vertueuse se plaît à contempler l'aurore, n'est-il pas vrai."

La blonde ôte sa cigarette de son bec et rétorque : "Vous êtes restez trop longtemps chez les Jésuites, Monsieur Drain." Et Monsieur Drain de lui répliquer : "Tout le monde ne peut pas se faire renvoyer de l'Enseignement." Et de lui passer devant. La blonde lui lance, à peine étouffé, dans son dos : "Le chameau !" Le professeur moustachu plus jeune se racle alors la gorge.

Pendant ce temps, une autre douzaine de jeunes garçon déboulent hors d'une autre classe, étiquetée Division D. L'un des jeunes garçons est resté pour offrir quelque chose à l'institutrice, une femme menue aux cheveux noirs nattés, en robes à carreaux et portant un châle blanc en tricot : "Tiene, Señora..." (NDT : Tenez, Madame." L'institutrice sourit et lui répond : "Merci mon chéri !" en ouvrant la boite allongée. Elle en sort un éventail noir et déclare en ouvrant l'éventail : "Oh que c'est joli..."

Restés dans le couloir, le professeur jeune moustachu hausse les épaules et constate auprès de la blonde qui allume sa cigarette : "Nous avons tous envie de vacances : notre organisme a besoin d'éliminer ses toxines ; moi, Mademoiselle, demain je serai tout nu !" La blonde hoche la tête sans rien répondre. "Et vous, comment allez-vous occuper ces trois jours de pont ?" La blonde tire une bouffée de sa cigarette et répond négligemment : "J'vais chez moi, à Niort, Deux-Sèvres, vous connaissez ?" L'autre lui répond : "Mm-mm, Sous-préfecture Maine, Bressuire et Partenay." Et d'avoir un petit sourire de fierté.

Pendant ce temps, le vieux professeur a rejoint l'institutrice de la Section D, qui s'évente avec son éventail, et le vieil homme remarque, cigarette au bec sans la regarder sans les yeux : "Vous vous rafraîchissez, Madame la Directrice ?" La jeune femme répond souriante, le regardant : "Je me réchauffe le cœur, Monsieur Drain : ça sent encore l'odeur du pays, mi tierra..." (NDT : ma terre). Le vieux professeur répond : "C'est un gracieux instrument, mais avec ces précipitations, je préfère mon vieux parapluie !" Madame la Directrice lui répond : "Si vous étiez chez moi, au lieu de votre vilain parapluie noir, vous auriez un sombrero de paille et vous passeriez la récréation dans un hamac..."

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Ici la page du forum Philippe-Ebly.fr consacrée à ce film.

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